看了《三峡好人》的开头就感觉到，这不是一部我喜欢的电影。但是要了解一部作品，我必须先接近它，所以我还是很认真地把它看完了。 这部电影的导演，贾樟柯，是中国第六代导演中最深邃最有活力的创作人。出生于70后的他，在经历过80，90年代的文化变革后，不少作品中都表达了他自己对青年文化，反叛文化以及城市文化的看法。 这部影片的一个很特别的地方就是它回归了生活，它的背景不是喧嚣发达的城市，也不是与世隔绝的山村，是小县城――介乎于城市和山村之间的一个很特殊的地区形态。一方面看来，选择城镇作为背景把我们带回了实际当中，在镜头里我们看到的不再是一些我们看不见摸不着的东西，而是可以真真切切感受到的实际，就好像触手可及一样，那些人、那些事。我们又仿佛找回了我们的根。浮夸的现代电影已经使我们进入了一个真空的状态，我们不能感知到什么，只能从那里接受到什么，因为我们对这些虚幻的电影一无所知，就只能接受，而难以有思考的空间。即使有，也只能是空想罢了。贾樟柯之所以回归城镇的另外一个原因，我认为很大程度上是源于他对文化的认识。早期的青年文化是大众流行文化结合在一起的，这个时期就好比原始的山村。20世纪后期，就逐渐出现了文化的分流，精英思想，青年文化与大众文化开始脱节，这就好比县城。而到了现在，消费文化成为主流，精英文化彻底边缘化，这就好比现代化的城市。在影片中出现了不同类型的人：年青一代与老一辈。一个十几岁的小孩子可以对《两只蝴蝶》，《老鼠爱大米》这些流行歌曲耳熟能详；一个年伙子看周润发的电影，听《上海滩》的铃声。我觉得在这部片子里这两个年轻人很有代表性。他们两个都是深受现代消费文化影响的一类人的典型。看上去两个人都没什么特别，都挺赶得上潮流的，但是小马哥的死却犹如给我们敲响了警钟。可能是因为过分受到黑帮片的影响，小马哥得自信地带着一帮人去“搞定一些人”，但最后的下场就是死在砖头底下，我认为是浮躁的商品文化害死了他。从影片的拍摄手法来看，《三峡好人》给人的感觉就像是一部记录片，其实它是一部写实风格的、具有完整故事情节的电影。写实风格可以说是这部作品，以及贾樟柯以前的作品一贯的风格。这部片的叙事手法比较隐晦，片中的几个故事看似是平行的不想关的几件事，但是一凑起来就会不难发现这些故事中的那条线。然后在它的镜头的切换也没有经过多大的处理。整部影片所使用的手法都是很单纯很自然的，所以它会给人更多 想象的空间画面表现更有张力。另外，在电影里有几处地方我是看不太懂的，比如那个UFO，还有最后一个人走电线的镜头。虽然我不太明白它的意义何在，但是加了这些镜之后，整部影片就多了一点荒诞的色彩，为影片营造了一种起伏与悬念。可能是我自己也深受消费文化的影响。当时看这一部片的时候是换着一和娱乐的心态去看的。但是从开头到结尾，它都似乎并没有让我找到一丝大众文化的影子――夸张，恶搞，唯美，科幻……它只不过是在用一种很直白语言在叙事，然后我们开始思考了。这可能就是贾樟柯电影或者众多实验电影的魅力所在。
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