本来想大发牢骚的，但千言万语却不知从何说起，在网上搜索“中国动画的缺点”时才发现“于我心有戚戚焉”的同道中人之多。综合两份网上调查问卷和其他网上讨论区的结果，在网民看来，动画故事情节太幼稚或不吸引人是中国动画最致命的缺点，其次便是人设（可能说角色设计会更合适，毕竟中国动画的主角都以阿猫阿狗居多）单调。还有配音和音乐糟糕等等。
深入一层分析，缺点一“动画故事情节太幼稚不吸引人”的原因之一在受众年龄定位上出现错误。中国绝大部分动画的受众年龄定位都在12岁以下，即小学生阶层。于是中学生大学生乃至年轻工作者这些巨大的受众市场拱手相让与日美等国外动漫。与此相应的便是动画所充斥的“寓教于乐”的说教味。儿童的判断力差，无疑是需要恰当的引导，可处于青春叛逆期的青少年和已具备独立判断力的成人们还愿意接受这种说教吗？他们需要的是一种精神的愉悦，一种艺术的欣赏和一种哲理的思索，这些都不应是动画直接告诉他们的，而应是动画触动他们的。另外一个原因是做动画的不会说故事。注意“不会说故事”的前面有一个主语是“做动画的”，我从来不认为中国人的创造力会比哪国人差。迪斯尼亚太区副总裁甄超凡认为，动漫的灵魂在于故事，中国的动漫首先要学会讲故事。这与网民分析中国动画首要缺点的观点不谋而合。而创造力的发挥无疑需要一个允许其发挥的自由环境。这个环境的提供者不仅包括广电局这些国家政腐机关，还包括众多的动漫制作公司单位。进一步说，就是解放思想，实事求是，始终坚持先进文化的前进方向——这些都不是教条啊，广电局等同志们！色情暴力等问题不是你们无视就会消失的，与其让日本那些血腥色情画面继续荼毒国人（你们从来都忽视网络的传播力量！），不如将传播权掌握在自己手中。或许北京市政协委员蒋国华所提出的动漫分级制会起到作用，只要那所谓的“专门审查委员会”真能具备专业精神和不以长官意志为转移，解放思想，实事求是，始终坚持先进文化的前进方向——中国的影片审查制度简直白痴无聊到让人发指的地步=-=。文化力如果得不到和经济力相当的重视程度，历史会很生气，后果会很严······唉，这般说笑也解决不了问题吧，这些谏言从来就不入掌权人之法眼。
说回正题，缺点二“角色设计单调”的原因是中国无出色的角色设计师吗？是的。那中国没有出色的角色设计人才吗?不是的，从兔斯基，洋葱头等红遍网络的卡通形象可知。那么出色的角色设计人才为什么成为不了出色的角色设计师呢，原因同上······
缺点三“配音和音乐糟糕”问题。我看也只有没看过动画的人才会认为动画的配音和音乐只是起辅助作用的了。当日本的声优被当成明星来培养时，当众多日美动画的原声大碟卖得如火如荼时，我们的动画配音员仍只懂得在人物奔跑后装出喘气声而已。其实要找到出色的配音员会有多难？只要各电视台不要白养一群毫不敬业的闲人就可以，国内口技牛人多的是。等做好了这一步再来想音乐吧。
从1922年万氏兄弟摄制了中国第一部广告动画片《舒振东华文打字机》之后，中国动画发展至今已有86年的历史。然而自九十年代以来，“中国动画”差不多就与“中国足球”一样让人揪心，即使是在所谓形势一片大好的今天。浮夸风猛烈烈地吹，众多动画人却仍旧在喝西北风。市场化运作的不健全让中国动画成为“赔钱赚吆喝”的“烧钱黑洞”。政腐来到洞前说，要有政策；商人来到洞前说，要有资金；动画人来到洞前说，要有良心，别光说不练，更别光练不动脑！
在看过深渊的黑暗后很难再相信天空的蔚蓝。我失望，但不想绝望。重整乾坤的重担我不知自己能分担多少，但我会去尝试。我会试着写剧本，试着设计角色，留心好的音乐。也许，三五年时间还不够，也许还要十几年的时间才能迎来真正成熟的时机，但我不想到那时还依旧两手空空地去拥抱春天。拿什么来拯救你，中国动漫？就拿我的时间吧。
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