《午夜凶铃》
《鬼娃娃花子》
《咒怨》
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日本的恐怖电影，从来就是一座山峰。对观众来说是一座心理的山峰，越过去，或许对待很多其他事情就不会再害怕，但越不过去，就会很长时间之内陷入自己妄想中的恐惧中，无法逃脱。对导演来说，那更是一座山峰，很少有其他国家的导演可以拍出比日本恐怖电影更令人惊悚的片子。毋庸置疑，日本的恐怖电影在营造恐怖的氛围上有着独特的见解和经验。
相比起日本，欧美国家的所谓恐怖片更偏向于血腥片。日新月异的电影技术不断为我们生产着一个又一个触目惊心的恐怖形象。欧美恐怖电影对观众心灵的刺激更多的是在直接的观感上，观众看完后，回想起那些镜头会觉得恶心，而不是恐惧。所有的想象力都用到表现电脑特技的尽善尽美方面，所有的精力都用来构造具有视觉冲击力的大场面上，如此一来，电影也就仅仅能满足人们感官刺激需要，只有一幕幕令人惊奇的画面从眼前掠过，电影艺术所独有的在时空组接中渲染紧张气氛、制造起伏跌宕出人意料情节的语言魅力便难得一见。电影所产生的恐怖感应该是一种情绪和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上产生震动和影响，才是最高境界，才能使观众有审美愉悦。日本的恐怖电影里血腥的镜头并不多，很多关键的场景都是用压抑的气氛和诡异的音乐来烘托，这便使观众产生了发自内心而不只是观感上的恐惧感。
而中国，对文化管制还非常不开放的中国，鲜少有上好的恐怖片。因为影片被控制住，必须反映出某种现实，所以中国的恐怖片很多到了结尾处或者还在中途就已经去掉了恐怖的面纱，转而探究人与人之间的关系、人与社会的关系，这使得恐怖片作为其恐怖片的意义已然淡化。在大陆之外，看看香港的恐怖片，不得不承认，很多片子在气氛的把握上还是有所不足，令人难以跳离自己所在的现实，真正投入进电影里的世界里，而且香港恐怖电影大多都有着浓厚的商业气息，很少真正有深度的作品。
恐怖电影的存在，是为了满足人们对鬼神之说的探秘心理，为了给疲惫于现实的人们提供一种刺激。恐怖电影的拍摄具有相对较高的难度，如何把握恐怖的度，是导演必须一幕一幕认真思考的。而导演所定义的恐怖，就决定了这部片子是心理恐惧片或是血腥恐怖片，又或者最终成为失败之作。
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