一辆出租车，一位女司机，各式各样的乘客，固定在车头的摄像机，再加上十段精彩的对话。以上就是构成伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米的《十》的仅有的元素。也许就是因为这种纯粹，影片尽管没有明显的电影情节可言，但各个人物的个性与价值观却是出奇地明确。
而让这一切更彻底的，说到底还是那些长死人不偿命的长镜头的运用。
长镜头的好处是显而易见的。极少的镜头切换与近乎没有的景物变化，使人更加专注于人物的一动一静和其谈话内容。虽然这无形中提高了对演员演技的要求：要使这变得十足的纯粹，演员必须极尽自然而不露一点做作的痕迹。而《十》成功地做到了这一点。导演阿巴斯把一部分功劳归于DV的使用——相比于复杂而又居高临下的传统35毫米，小型的DV更为亲近大众，消除了摄像机与人的距离感，使演员能更放松地展现最自然的自己。
然而，如此彻底的长镜头，固然是无法如商业电影一样时刻扣人心弦（观众的好评是商业电影生存的基石）。就本人自己来说，尽管十分赞赏其内容的深刻与表现手法的新颖，在观看《十》时难免觉得疲惫乏味。不过这大概也不是类似的参展电影或实验电影所在乎的吧。
0 Responses to “是什么使《十》变得如此与众不同”