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我们了解一个国家很大程度上是通过媒介，而电影是这些媒介中一个重要的部分。如果不是对电影艺术有不浅研究的人，平日大概都只能接触到跟商业比较有关的电影。好莱坞的大片和国内的电影最常见，韩国日本电影至少会有哈日哈韩的人青睐，艺术一点观众的可能会看到较多的欧洲艺术电影。

但我们很少接触到一些文化力量不明显的国度的作品。例如夹在亚欧过渡地带的“缝隙”中的伊朗。伊朗对于很多人来说，隔着一层神秘的黑面纱。或许伊朗本身并不是一块艺术的土壤，但最近才发现拥有独特的艺术神经的伊朗艺术家的不少优秀作品。而这些作品多少能带领我们了解这些文化较为“冷僻”的国度。

以前接触电影少，不知道abbas kiarostami，孤陋寡闻。最近才看了《10》，个人认为它的意义并不比《pulp fiction》逊色。

喜欢它的极少主义，传统的大型摄像器材成为障碍，DV更像见证人。没有镜头的变换，没有剧本，几乎没有剪辑。与其花大量精力人工构造一个实际上大家都能想象得到的场景或常见的角度，不如简单地在一个富有创意的角度放置一只旁观式的“眼睛”，透过它窥视众生之相。至于现实意义，影片借伊朗妇女之口“抱怨”了社会的不公。但我从中看到更多的是伊朗妇女的一种形象。日本也是个男权的社会，通过各种媒介我们看到了相对奴性的日本妇女。但伊朗妇女的咒骂让我看到了她们的刚强、不屈和对生命的激情。在她们身上我看到了她们能被改变的命运，和伊朗可被改善的未来。最被推崇的一种是它的叙事方式，以很明朗的结构表现6个人女人的10个故事，若以传统的方式进行线性叙事很难做到。作者直接将它们割成10段，则有清晰的条理。传统的叙事方式要求对白，情节和镜头来讲述。而在这里，我们几乎只由一个人的对白，“讲故事”真的成了“讲故事”了。如果一个人对着镜头故意要给观者讲一个故事，那很假，也会很无趣。但这里的“那个人”，她其实并不是想给你讲一个故事，反而“你”像是一个偷听者，听到她的谈话满足了你八卦的欲望——尽管到后面你觉得这谈话有点无聊。但如果观者是一个有心的倾听者，那是一个个值得深掘深思的故事。

动画片《我在伊朗长大》是法国出品的，但愿作者当然就是伊朗人了。这是一部电影动画，或者说是一部动画电影。但这动画不是给小孩子看的，虽然很值得小孩子看。影片以伊朗少女Marjane的成长经历为线索，探讨了宗教，信仰，民族等敏感话题。述说了一个伊朗小女孩在伊斯兰革命时期的成长故事。这个小女孩经历了国王被推翻、伊斯兰革命、与伊拉克战争等国家大事。有人批评这电影在说政治，但我看到的是一个女孩的成长，所谓的政治只是背景。讲成长的故事又怎么离得开背景呢。甚至有人说作者——也就是marjane本人，是一个被判自己国家的人。政治只能伤害一个无辜的艺术家的爱国与思乡的感情。电影中的marjane，去到天涯海角，始终不忘的还是自己伊朗人的身份。在这部电影中，同样的，我又看到了伊朗女性光芒的一面。无论周遭多么混乱与不公平，都保持坚强、执著、正义、乐观、坚定自己的信念永不改变的Marjane，的确是来自《10》那个国度的女性。或许，每个伊朗女性的胸衣里都藏着一瓣茉莉花。《我在伊朗长大》改编自marjane的自传连环画，电影几乎是黑白的，因为讲述的都是回忆性的故事，也迎合了稍微有点严肃的主题。动画的线条简单，有一种沙漠地带的粗犷之感，但风格独特，说不上细腻，但传神而不失童趣，同时弥漫着茉莉的芬芳，难怪在法国这样的艺术大国也能取得骄人的成绩。